六百多年前，在富春江畔，元代大画家黄公望着笔，绘就了那卷旷世名作《富春山居图》。墨痕里藏着江水的温润，丘山的苍茫；笔锋下有着一叶扁舟的淡然，也有茅亭静听松涛的闲适。他画的不只是山水，仿佛是天地间最从容的呼吸，是时间最本真的模样。

11月11日至12月7日，《富春山居图·剩山图》于浙江省博物馆之江馆区四层富春山居厅“山水之间——《富春山居图》人文数字陈列”中展出，在这里与六百年前的富春江“重逢”，置身于那幽静深渊、超凡脱俗的山水间。

8点40分，浙江省博物馆之江馆的大门还没开，就已经有很多观众在门口，翘首以待。

来自江西的张先生觉得自己很幸运，刚来杭州就赶上了看《富春山居图·剩山图》真迹的机会，他说：“很多年前展出的时候，我老婆和孩子来看过，为此小孩还写过看展的观后感，对我也很是触动，所以今天我特意来看看，弥补之前没有看到的遗憾。”张先生排在第二个位置，显得格外激动。

大门刚开，大家立刻赶往四楼富春山居厅，只见《富春山居图·剩山图》徐徐展开，正隔着玻璃、隔着岁月，静静等待着每一个为它奔赴而来的人。

热爱历史的聂同学在日本旅行时，看到浙博即将展出《富春山居图·剩山图》的消息时，立刻买了机票飞了回来，她说：“我非常喜欢历史，之前在浙博孤山馆区见到过阿育王塔，《富春山居图·剩山图》是我心心念念想看的，我想上大学后选择考古专业，这样离文物能更近一些。”

很多观众来看《富春山居图》是因为它是“中国十大传世名画”之一，其实关于黄公望本人及《富春山居图》作品，还有更为令人感慨的故事。

《富春山居图》是元代画家黄公望晚年为道友郑无用所作，写富春江景，该卷原长约746厘米，因经历火烧而分成两段，现今分藏两地：前段《富春山居图·剩山图》，纵31.8厘米，横51.4厘米，现藏于浙江省博物馆；后段《富春山居图·无用师卷》，纵33厘米，横636.9厘米，现藏于台北故宫博物院。

画卷自问世以来，流传过程辗转坎坷，甚至遭到火殉。明末清初，此卷由吴正志传给其三子吴洪裕，吴洪裕十分喜爱，临终昏聩之际，命人将此画卷投于火中，焚以为殉，幸被其侄吴贞度以它卷自火盆易出，卷分二段，前段毁去一截，经吴其贞收藏，名为《剩山图》。《剩山图》于1938年被吴湖帆购藏。1956年由浙江省文物管理委员会征购，后移交入藏浙江省博物馆。

《富春山居图·剩山图》虽为烬余本，但图中峰峦苍茫，一丘一壑，俨然富春在望。黄公望的笔墨自董源、巨然而来，平和冲淡，沉稳放达，其常以长短披麻皴写山，山头多矾石，山脚、树根以浓墨提点，平和中透出苍郁蓬勃之气；画中林屋相隐，远山平，近波缓，草木葱葱茏茏，尽显富春山水的生命力。

浙江省博物馆艺术研究部谢佳玲向记者介绍：“过去十年间，我们已陆续展出这幅作品达8次。对于一件元代纸质绘画而言，这样的展出频率已属较高。考虑到观众强烈的观展愿望，同时兼顾文物本身的脆弱性，纸本对光照、温湿度极为敏感，不宜频繁展出，我们希望给予文物更多‘休养’时间，以更好地延续其保存状态。”

据了解，《富春山居图·剩山图》目前已初步规划实行“一年一展”的机制。如遇到特殊情况，将根据馆内整体工作计划和文物保护状况综合评估后再行确定。