8月6日，“指墨丹青——老中青艺术家指墨画展”在恒庐美术馆亮相，展览由杭州美术家协会、恒庐美术馆、杭州一笔画会主办，展出中国美术学院教授叶尚青、浙江大学教授池长庆及一笔画会7位成员近50幅指墨画作品。学术研讨会同日举行。

“指墨画”历史悠久，可上溯到唐代，相传唐代画家张璪作松石，“惟用秃笔，或以手摸绢素。” 清代高其佩是指墨画的推行者，他承袭并发展指墨画，派生出一批又一批卓有成就和具有奉献精神的手指画家。而近现代艺术大师潘天寿，不仅是一位中国画用笔大家，他在指墨画上有着非常高深的造诣。

潘天寿在上世纪三十年代就开始指墨画的创作，后有《红荷》《松鹰图》《梅花芭蕉》《抱雏图》等作品，尤其还有许多丈二尺幅的指墨画《夏塘水牛图》《暮色劲松图》《松海群鸽图》《无限风光图》等，流传于世，精彩非凡。不仅如此，他还就指墨画撰写了文章《谈指头画》，专门就指头画的起源及特色等做了许多精彩的阐述。这篇文章的手稿，经入室弟子叶尚青教授抄录，潘天寿校改修正，也在这次展示之中。

作为潘天寿的入室弟子，叶尚青也常常醉心于指墨画的创作。他说，指墨画是潘天寿绘画艺术宝库中的一朵奇葩，它伴随着潘天寿走过了辉煌的艺术人生。叶尚青说，“潘天寿曾指出指头画特点，指头画不能如用笔一样很听指挥，作者正可利用它不很听指挥的特点，使所画的种种，得到似生非生，似拙非拙，似能非能，以及意到指不到，神到形不到，韵到墨不到的好处。”近段时间，一笔画会的一些青年画家专门就指墨画向叶尚青教授请教，他们一起到青山绿水中写生创作，各献5幅作品，集结为此展。

在同期举办的指墨画学术研讨会上，与会的艺术家和评论家认为，指墨画是特别的艺术，具有其独特的意趣和价值。画家用指头作画，是为了在平常用的毛笔上发生变化，并通过这种变化，找到毛笔与指头之间的不同技法和情趣，从而打破毛笔作画的常规，最终目的还是为了使自己的艺术得以开拓和创新。对于毛笔和指头之间的关系，叶尚青说，要想在指头画上有所成就，必须先认真学习毛笔画，那些认为指头画新奇，可以取巧，可以炫技，不愿在笔墨上下苦功，肯定也是走不远的。