它是吴越文化的基因库 它揭示了钱氏家族繁盛千年的密码

“青瓷褐彩云纹油灯”。

“青瓷褐彩云纹盖罂”。

空中鸟瞰临安博物馆全貌。

博物馆外墙。

观众正在观赏馆藏的国宝级文物“青瓷褐彩云纹熏炉”。

钱学森、钱三强、钱伟长、钱钟书、钱永健……

钱氏一族有着太多太多响亮的名字。自吴越国王钱镠以来，近千年间，钱氏家族人才辈出、群星璀璨，光近代以来就出了“1位诺奖、2位外交家、3位科学家、4位国学大师、5位全国政协副主席、18位院士”。科学界、政界、军界、商界、文艺界名人不计其数，被誉为“两浙第一世家”。

临安作为吴越国王钱镠的出生地和归息地，可谓是“钱脉”兴旺发达的始航地。近千年来，这个家族为何枝繁叶茂、人才辈出？昨天开馆的临安博物馆或将为您揭示钱氏家族繁盛千年的基因密码。

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名家设计吴越文化新地标

临安博物馆建筑面积约10500平方米，由主楼和四个展厅组成。整个建筑群宛如一条长龙，静卧在昔日钱镠荣归故里而命名的功臣山下，与千年功臣塔互为辉映。

临安博物馆由中国首位普利兹克建筑奖获得者、中国美院建筑设计艺术学院院长王澍领衔设计。该馆采用宋代水墨画家李唐的半边山水结构，融合了临安本地乡土砖瓦、夯土特色构建，表达了“钱氏一族在战乱中守住东南一方田园”的意境。博物馆墙体采用夯土工艺建造，屋顶和外立面大量嵌饰了从废弃古建筑上拆下来的砖头、石头和瓦片。

据博物馆有关负责人介绍，王澍对自己的作品十分严苛。在施工过程中，光外墙的几块砖石，就因为尺寸、色调或位置与设计图稍有偏差，返工重修了好几次，其工匠精神可见一斑。

当然，临安博物馆也不是一味为了追求古色古香而忽视安全，而是有着坚强的内“芯”，展馆墙体内部装嵌了坚实的钢板加固，以确保展陈文物的安全。

临安博物馆总展陈设计面积为3550平方米。博物馆展厅分为历史厅、精品厅和临时展厅三部分，共展出文物937件（套），其中一级文物51件（套），二级文物53件（套），三级文物211件（套）。其中“国宝级”文物3件，占浙江全省“国宝级”文物的1/6。

临安博物馆是一个反映临安地区历史文化的地方性中型综合博物馆，兼有吴越国文化专题展示与研究中心的功能。其中历史厅为临安历史文化基本陈列展示，以吴越国国史及文化内涵为核心，前溯根脉基因，后续文脉传承，以“山高水长（史前至隋唐）、树大根深（五代吴越）、枝繁叶茂（宋元明清）”三个序列有重点地展现临安历史文化的全貌。

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一馆三“国宝”

博物馆精品厅里陈列了从吴越国王陵及王室家族墓出土的三件“国宝级”秘色瓷和众多王室“御用”的金银宝物、玉器等，反映了吴越国作为“东南乐土”的繁荣富盛，为研究吴越国的农业、手工业、商品贸易及科技文化发展提供重要实物资料。

三件镇馆之宝——青瓷褐彩云纹熏炉、青瓷褐彩云纹盖罂、青瓷褐彩云纹油灯，于1980年在临安锦城街道西墅村钱镠之母水丘氏墓出土。1995年，国家文物鉴定委员会将三件文物鉴定为“国宝级”文物。

熏炉由盖、炉、座三部分组成。盖为盔形，长颈托盘承钮，盖钮被设计成含苞欲放的荷花形状，钮颈和颈底一周分别褐绘云纹和莲瓣。熏炉通体施釉，釉色青翠、滋润，器体硕大，器形规整，构思精妙，堪称唐代越窑青瓷工艺的巅峰之作。

罂由器盖和器身两部分组成。器盖呈半球形，以九瓣曲边荷叶作钮。整器高大、规整、秀美，纹饰生动，体现了唐越窑炉火纯青的烧制技艺。

油灯呈钵形，敛口，弧腹，高圈足外撇。通体施釉，呈青黄色，釉面滋润，局部有冰裂纹。釉下绘褐彩云纹，腹部饰如意云纹和莲花，腹底和圈足各饰云气纹。器形端庄，工艺精致，装饰靡丽，是唐代越窑烧造的精品。

临安博物馆馆长朱晓东介绍，三件文物之所以能享有“国宝级”的荣誉，是因为兼具了“材质之美、工艺之美、题材之美”。三件文物器体硕大，器形规整，工艺精美，构思精妙，烧制难度极大，成功率低；制作工艺规整，没有起泡、沙丁、瑕疵或变形；在烧制技艺上采用釉下施彩，工艺难度大，是晚唐越窑青瓷中的巅峰之作。

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“李唐越器天下无”

在先秦之时，江南地区就是原始青瓷的重要产地。到了唐、五代时期，以越窑为代表的窑口青瓷烧造水平最高，能烧制出质量上乘的青瓷。青瓷之中的精品，被称为“秘（读音bì，青色之意）色瓷”，专供皇室专用。考古资料显示，秘色瓷多出土于皇家、王室及高等级贵族墓葬中。目前，法门寺地宫出土14件，临安水丘氏墓出土25件，康陵出土44件。这些秘色瓷均产自宁波慈溪市的上林湖。

历史上，上林湖曾是越窑青瓷主产区之一。从唐代开始，上林湖就设立“贡窑”，专烧进贡用瓷。上林湖越窑使用匣钵装烧，改变了以往明火叠烧时窑火多变、还原气氛不稳定、落沙落灰等弊端，烧制出了“类冰似玉”“千峰翠色”的秘色瓷。这种偏绿的青色，如同在深山幽谷中，给人以满目青翠的润透清新之感，玄妙而灵动。连乾隆都感慨：“赵宋官窑晨星稀，李唐越器天下无。”

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王室宝物一室尽览

临安博物馆里还陈展了从水丘氏墓中出土的一套白瓷茶具，共三件套，包括扣银瓜棱执壶、海棠杯、云龙把杯。器物造型优美雅致，胎质细腻，器壁轻薄，釉色洁白莹润。这些瓷器都有个特点，就是在口沿、圈足、嘴、钮等处，采用金银扣的工艺对瓷器进行加工。据考证，吴越国时期的白瓷多数产自河北曲阳定窑，为什么会从千里之外来到临安？朱晓东猜测，可能是通过赏赐、馈赠或贸易等方式流入。

临安博物馆里还陈展了数百件金银器、玉器等精品文物，有食具、酒具、带具、陈设用具、首饰等。

金银器承袭了唐代的制造工艺，多采用捶揲、镂空、錾刻、焊接、鎏金、铆接等工艺打造，造型新奇华丽，工艺精湛。展品中有从水丘氏墓中出土的11件金器(均为金发钗）和38件银器，造型有海棠形、蝴蝶形、荷叶形等，纹饰有双龙、鸾鸟、飞雁、鸳鸯、游鱼、蜜蜂、花卉、童子等，做工都非常精巧，胎壁极薄，有的仅厚1毫米左右。

目前，吴越国时期出土的玉器数量不多，临安博物馆里展出了100多件玉器，存量罕见，可谓填补了隋唐至清代玉文化的空白。

这些玉器主要是发现于水丘氏墓、康陵、钱元瓘家族墓和雷峰塔遗址，这当中，康陵出土玉器最多，也最为精美。康陵玉器多为挂饰、佩饰、头饰等饰品，采用圆雕、镂空、透雕等工艺，以龙、凤、鸳鸯、蝴蝶、灵芝、牡丹等造型或纹饰，是五代制玉工艺的精品。

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偏安一隅的“东南乐土”

作为展示吴越文化的“国史级”窗口，在临安博物馆落成之时，有必要对吴越国的历史文化做一个简单的梳理。

吴越国是五代十国时期东南沿海地区极为重要的地方政权，在兵荒马乱、王朝更替的岁月中，吴越国创始人钱镠“舞戈挥戟打江山，摇风撼雨写春秋”，铸就了“一剑霜寒十四州”的伟大与壮观。

吴越国疆界以今浙江省境为中心，建都杭州，最盛时辖有一军十三州八十六县，北起苏州，南抵福州。吴越国采取“善事中国·保境安民”的国策，创造了持久和平安定环境，生产得到恢复和发展，商品贸易极度繁荣，国力昌盛。

钱镠在位期间，积极兴修水利、治水钱塘、疏浚西湖，为“上有天堂，下有苏杭”奠定了坚实基础，成为当时群雄割据、烽烟四起的华夏大地上少有的一处偏安一隅的东南乐土。

吴越国国祚延绵七十二年，管辖地区包括了今天的浙江全境、江苏东南部以及福建东北部，下辖“一军十三州”。此番落成的临安博物馆里，就利用3D扫描、数字化光影技术陈展了从当年吴越国下辖各地出土的文物精品，参观者可以点击屏幕近距离欣赏这些文物。

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优良家风育望族

钱氏家族的发展繁衍，离不开钱氏家训的代代相传。如“家富提携宗族，置义塾与公田，岁饥赈济亲朋”“兴启蒙之义塾，设积谷之社仓”“务本节用则国富；进贤使能则国强；兴学育才则国盛；交邻有道则国安”等许多内容，在今天看来依然有很强的警示意义，成为钱氏家族人才辈出、繁茂千年的长盛密码。据不完全统计，光近代以来，钱氏家族就出了“1位诺奖、2位外交家、3位科学家、4位国学大师、5位全国政协副主席、18位院士”，科学界、政界、军界、商界、文艺界名人不计其数，真无愧为“两浙第一世家”。